仮名手本忠臣蔵　五段目・六段目

歌舞伎座での仁左衛門さん@勘平は20年振りとの事ですが…私は今年1月松竹座で拝見して間もないので、その有り難み？が、なかったのはちょっと残念？　今回改めて拝見し“東西折衷型”というような印象を漠然と受けたのですが、どうでしたか。
菊之助さん@お軽。　仁左衛門さんとの夫婦は初めてだそうですが…残念ながら、主君の大事に忍び会ったのが仇となってしまった今の境遇…というようなラブラブ夫婦ぶり（と言うのもちと違うけど）が感じられない。　綺麗だけど情が薄い感じで。　表情も声も冷たいのかなぁ？　綺麗なんだけど。
今回、改めて感じたのは“おかや”の重要性。
家橘さん@おかやは…なんと言うかちょっと元気？　悲壮感が足りない感じで与市兵衛を殺した事を疑う本人に面と向かって疑う様、その疑惑を千崎弥五郎（権十郎さん）と不破数右衛門（弥十郎さん）に切々と訴える様にはあまり心動かず、最後でいつもボロ泣きしてしまう…悲劇性が際立たない印象。
痙攣しながらも仇討ちに加われた事に喜び笑顔を浮かべながら絶命する勘平には、涙腺が緩むものの、その側ですがって泣いているおかやが“嘘泣き”しているみたいで（毒舌）残念。
余談ですが…猪。　昔の劇場舞台サイズであの走り回りっぷり、だったそうですが、現代のあの歌舞伎座サイズでは昔の2倍以上もの距離になっているそうで…お疲れさまです。　あの体勢、辛いですよね～。

髪結新三

ホトトギス、初鰹、目に青葉（=植木鉢）…で、初夏ですよ～♪と言われたところで、いつも思う事だけど、季節に合った演目で観たいよ！と諦めちゃいるが、今回ばかりはすでに肌寒い季節なだけに改めて思ってしまいました。
魚屋は錦弥さん。　鮮やかな鰹さばきに前席の外国のお客さんは大喝采でした♪
このところ世話物への挑戦が続いている幸四郎さんですが、今回は初役の新三。　ポンポンポン！と威勢のイイしゃべりっぷりと、スパッとした江戸っ子風情はいかがなものか？と興味津々で観劇に臨んだのですが…「意外とイイ！」（何様な言い方でホントすみません）　セリフはクリアに聞こえて来ず、顔の表情の変化も見て取りにくいのだけど…意外とイイ！　髪結いの場面は大袈裟な手つきでその作業工程を楽しませ、小悪党な風情もキラリ☆　市蔵さん@下剃勝奴とのやり取りも軽妙。
新三を呼びにきた丁稚？の男の子がセリフをかみながら「将来は役者になるんだい！」とで言ったら…「セリフを間違えるようじゃダメだな」と幸四郎さん@新三が返したのには客席大ウケ。　これはアドリブのようでしたが…だとしたらその機転に拍手！　幸四郎さん、面白いじゃない♪（また失礼発言）
そして弥十郎さん@家主長兵衛！　この二人が絡んだ舞台…って私はあまり拝見した事がないんですが、これがまたイイ♪
大きな体をちんまりと折って、小判を一枚づつ大切そうに数える様にお金への執着振りが感じられて◎　家主の狡猾さとそれに振り回される新三＆勝奴の「???」ぶりは、どなたが演じても笑えて好きな場面だけど、このキャスティングもなかなか。
宗之助さん@おきく。　久々にデフォルト宗之助さんを観た！という感じでした～（なんじゃそりゃ！）

葛の葉

魁春さん@葛の葉は初役との事。　いつもの事ながら、姫と女房をクルクルと早替わる様に「舞台裏はF1のピット並みの慌ただしさだろなぁ～」と、その連携プレーの見事さに感嘆！　舞台裏には何人くらいの方が総がかりでされているんでしょう？（機織りの♪トントン　カラカラ～♪って音、耳に心地良くって好き）
後に陰陽師・安倍清明と言われている、門之助さん@安倍保名との間に出来た息子に対し「お乳を飲んでねんねしや」あやしますが…昔は何歳くらいまでお乳を飲んでいたのかな？と疑問を感じるしっかりとした幼児さんの安倍童子（でも可愛かった～♪）
安倍保名を尋ねて来た、信田庄治夫妻+葛の葉姫。　在宅の返事がナイとなるや、勝手に人の家に上がり込んで、部屋を覗き見る…って、それって姫家のやる事として、あんまりな～と笑える（姫家でなくても人としてどうよ？ですけど）。
錦吾さん@信田庄司が帰宅した保名に「保名殿、ちょっとトイレタイム」と一言。
「は？今、なんて言ったと？」と、一瞬混乱しましたが「保名殿、ちょっと問い入れたい（といいれたい）」と数秒後に理解。　人間の耳って恐ろしい～（私だけ？）
葛の葉の…保名がなにげに言った「畜生め！」という一言にハッと敏感に反応する様はとても細かくで感心し、次第に狐の本性を現していくくだりでは、狐色の着付けで暖簾をツイと跳ね上げて出て来る一連の表情がイイ。　女房として、母として、過ごしてきた幸せな日々に自ら決別しなくてはならない苦悩と深い悲しみと情が感じられる。
ラスト、毛ぬいの狐姿となってスッポンからの出では、ろうそくでの“面灯り（つらあかり）”に照らされ、闇に浮かび上がる表情は静かな深い悲しみが伝わってくるようで印象的。
しかし総じて、葛の葉の辛い気持ちに沿って子別れで涙する…という事はなかったです。　サラッと流した印象で（前回観たのが藤十郎さんのこってり特濃だったから余計にそう感じたかも）
いつも思う事ですが『恋しくばたずね来てみよいづみなる信田の森のうらみ葛の葉』と書置を記す障子。　美術さん、毎日張り替えご苦労さまです～。　左文字（裏から見た文字）をちょっと書いてみたくなっちゃいません？

寿曽我対面

歌舞伎座における成田屋親子共演は2年5ヶ月振りだそうで、ファンでもナイ私もジ～ンとくるものがありました。　本当にヨカッタ！　病気平癒、改めておめでとうございます。
團十郎さん@工藤祐経が舞台正面で礼をするのは“劇場正面の櫓にも一礼”の意味があるとはこの度初めて知った次第。
私にとっては團十郎さんの声、というか、セリフまわし、というか…あの大らかな感じに何故だかヒーリング効果があるんですよね～。変わりなく聞く事が出来て本当に嬉しい。
いつもながら「あ～ら～」「でっけぇ～」の化粧声は一緒にかけたくなってしまう立派さで♪
小林朝比奈（権十郎さん）って、あのキャラが私、好きなんですよね～。　猿隈、猛者言葉、力髪は大仰でいかにも歌舞伎！って感じだし、あのジャングルチックなデザイン上着が他の演目ではあまりお目にかかるものではなく珍しくてお洒落でお気に入り♪
（松之助さんのなまず姿（しかも白髪！）って初めて拝見で衝撃的）
菊之助さん@曽我十郎と海老蔵さん@曽我五郎の兄弟は言う迄もなく美しく、花道登場七三のキメでは一斉にオペラグラスが上がって笑える。
「でも～」「やだやだ～」「堪忍袋の緒が切れた～」という元気な駄々っ子ぶりが、コミカルな愛嬌になるところは海老蔵さんならでは？　ニンですが…“海老蔵さん”でした。
“富士山”と“舞鶴”で絵面でキメのラストは“THE歌舞伎”で本当に好き！　「嗚呼、私、やっぱり歌舞伎好きだわ～」と思うシーンのひとつであります♪

熊谷陣谷

この演目。　私、何故だか縁がなくて今年の六月博多座大歌舞伎（橋之助さん@直実）で初めて観た…という次第でして、しかもこの時は珍しい芝翫型。
「定番演出が観てみたい！」と思っていた所に意外にもチャンスはこんなに早く♪
幸四郎さん@熊谷直実は…そんな訳で他のデフォルトと比較しようがナイのですが、ラスト、定式幕が引かれた後の花道での引込み。　戦太鼓が聞こえてきて僧形ながらハッ！と一瞬武士の顔に戻るのがすごく印象的でした。
芝翫さん@相模は、首桶には自刃の子供・小次郎である事を判ってからの慟哭ぶりは胸を打つものがあり、あまりにも取り乱す様は義経など眼中になく、何か粗相があるのでは？心配になるほど。
團十郎さん@源義経が小次郎の首を小脇に抱えて、出家する直実にその顔を見せながら見送る様は絵的には残酷ながらも、深い情けを感じるものがありました。

お祭り

私、千之助くん初舞台以来の【お祭り】でした。 あの時は千之助仕様だったうえ、彼に意識が集中していたので…鳶頭には全く眼中に入っておらず…で、そう考えると仁左衛門さんの鳶頭できちんと拝見したのは2002年六月博多座大歌舞伎以来か?!　「待ってました！」
“粋でいなせでイイ男”のほろ酔い加減の江戸っ子風情は、ヴィジュアルだけで納得させられるものはありますが、改めて軽快な踊りぶりに観ていてウキウキとさせられました。