乍憚口上

段治郎さんが口上（ナビゲーター）。　登場人物達が寸劇形式で一部の見せ場を断片的に紹介するスタイルを取っており「…という第一部、すでにご覧になっているとは思いますが～、万が一ご覧になってナイ方は是非」というフォローも忘れない。　今度は全員がお辞儀をした状態からクルリと盆が回って三幕目に突入。　「おぉ～！今度はそうきたかぁ～」

三幕目

春猿さん@お駒が右近さん@小栗に一目惚れする様は、目の中はハートで頭からポワワ～ンとハートが立ち上っているようで可笑し味がある。　ちょっと【与話情浮名横櫛】木更津の“見染め”を思い出した。
久し振りに再会した小栗と笑也さん@照手姫だったが、事情により姫はお駒の上で下女として働いていた。　本来、小栗の許嫁である照手姫は、小栗と祝言を挙げるお駒に激しい嫉妬心を燃やし、照手姫お駒の女の火花がバチバチ。　ここで照手姫がちょっとイヤな女に見えるのは何故だろう？　お駒の末路が可哀想すぎるからだろうか？　一心不乱に小栗を求め、絶命の後には化けて出る執着心は恐ろしくも哀れで、春猿さんが好演。　こういう怨念を持つタイプのお役って、ハマる方なのでは？
笑三郎さん@お慎。　いつも笑三郎さんを観て思う事は「ソツなく上手い。とても器用な方だなぁ…」という印象。　でも「笑三郎さんと言えばコノお役！」という決定打がナイような。　今年6月の三越歌舞伎で油のお吉をされるそうなので、コレに激しく期待（観れないけど）

大詰

【熊野湯の峯の場】は私がスーパー歌舞伎で印象に残っていた場。　　でもって、今回その演出に一番意表を突かれた場！　一面の雪景色の中に映える赤姫姿の照手姫が、お駒の恨みから体が不自由になり動けなくなった小栗を躄車に乗せて引きながらの道行の舞踏とは～。　色彩の鮮やかさが印象的で、その美しさが小栗の哀れさを引き立たせる効果があった印象（で、でも照手姫の踊りが…以下自粛）
霊湯で回復した小栗は上意を受け、宿敵を打つため一路、常陸の国へ急ぐ。　ココで“天馬宙乗り”という事にあいなるのであ～る。　これは猿之助さんが映画【E.T】から着想されたそうで、作品の見せ場。　小栗と照手姫を乗せた馬は天を駆けて常陸の国へ…という趣向。
しかし、騎乗の二人が役を離れて観客サービスに徹している印象が強く、個人的には不愉快だった。　演出のひとつの手法である訳で“小栗と照手姫”でなければならなのでは？と。　喜びと勇みが全面に出ているべきなのでは？と。　話の筋上、宙乗りであってもおかしくないのだけれど、こんなに観客に媚びるものであればいらない、そう思った。
ラストのラストは…大量の雪がドッサリ、ビックリ、美しく印象に残る。
この演目、一部は春～夏、二部は秋～冬…という季節の移り変わりがあり、美術の美しさも堪能できるのも見所。

実は…古典の【小栗判官】を観るのは初めて。　過去一度、京都南座（’92年3月公演）にてスーパー歌舞伎の【オグリ】を観ただけで、この時は“スーパー歌舞伎初体験”だったもので、ただもう圧倒されて「スゴイスゴイ」という記憶しかなく、歌舞伎自体にも全く馴染みがなかったので、ストーリーとしての記憶は今イチ残っておらず。　何故かしら一番記憶に残っているシーンは照手姫が判官を躄車に乗せて引いている…という寂しいシーン（他が派手だったから落差が印象的だったのか？）
予習の足しに…と、この時の筋書きを開いてみると…門之助さんの襲名と猿十郎さんの名題昇進のご挨拶が掲載されており…猿十郎さん偲んでしんみり。
さて、今回は昼と夜の二部制。　そうするだけの意味ある舞台である事が期待される訳であり、どちらかの部だけでも楽しめ、またもう一方も観たくなる…という価値が求められる訳で公演形態としても新たなチャレンジ！　観劇料金やイヤホンガイド利用料では“通し割引料金”が設定されたり、一部、二部とも冒頭に口上をつける事に工夫も。　口上では「もう一方の部も必ずや観ていただけるかと」と宣伝も忘れないご愛嬌☆
一日通し観劇をした印象としては、一部に軍配…かな。

乍憚口上

壮大なスケールのファンタジック時代物の大筋や人物関係を口上でもって、右近さん、笑三郎さん、春猿さんが解説。　澤瀉屋一門の口上だなんて今後も滅多にみれる事はナイ貴重な機会だろう…と、初めてみるその姿は爽やかな浅葱色の裃で初々しささえ感じられる。
「もちろん第二部も観ていただけるとは信じてはおりますが…」とユーモアも交え解りやすく解説し終えると、大セリがスッと下がって舞台をはけていく。　これには「お～っ、そうきたか」と早くもこの舞台の意表をつく演出にボルテージが上がった！

発端～序幕

御家騒動の発端から、馬術を得意とする小栗判官が荒馬を乗りこなし“碁盤の上での曲乗り”の見せ場まで。
歌舞伎の演目で馬が出てくる演目は数あれど、ここまで馬自体がアクロバティックな動きをするものはナイのでは？　馬役（っていうの？）さんの奮闘振りに拍手の連続☆　馬の表情さえも変わって見えてくるから不思議。　後ろ足で立って、前足を上げる“ヒヒィ～ン体勢”は前足役の方の負担が大きいんだそうで、二人の呼吸の合せも訓練の賜物なんでしょうね。　その上にまたがって「ハッ！ハッ！」と涼しい顔でかけ声をかけているだけ（だけじゃないんだ、乗り手もきっと大変なんだ）右近さん@小栗判官。　「馬役の人、大変なんだからもうちょっと手加減してやってよ～」と軽い憤りを感じてみたり？
“馬相”=馬の良否の見分け方…という言葉、初めて知った！

二幕目

忠臣達による決闘シーンがメイン。
段治郎さん@浪七と門之助さん@お藤。　この二人が夫婦役って…初めて拝見したような？　「来世でも夫婦に…」と誓う程、二人の間に愛は感じられなかったのは残念。　猿弥さん@鬼瓦の胴八は愛嬌のある悪党で、従来の猿弥さんの範疇のお役であろうし、手堅い印象。　借金取りに身ぐるみ剥がれて裸腹に着物を巻き付けての登場は、歌舞伎でそんな出で立ちって観たことナイから、えらくツボ。　肉襦袢？の胸がミョ～にリアルなのも笑える☆
かつては三枚目の橋蔵と二枚目の小栗を同じ役者が演じる…というのが通例だったそうで、この度は右近さんが！　事前にその事を知らなかった私は、花道の引込みまで「誰だ？この芸達者な人は?!」と思っていたほどの化けっぷり（見た目臭ってきそうに汚い…）。　ちょっと演りすぎの感はいなめなかったけど、楽しい息抜きの時間。
【浜辺の場】は段治郎さん@浪七、オンステージ☆
遠ざかる船を小高い丘から必死に呼ぶ様、丘が盆の上で回る様は俊寛であり、自らの腸を取り出し瀕死の状態ながらもの胴八との斬り合いは壮絶で、知盛を彷彿とさせ迫力満点。
岩肌を豪快に流れる鮮血とラスト頭から丘を滑り落ちる演出は衝撃的であり、劇的な幕切れの…まさに“大出血サービス”だ！！
個人的には、あの大舞台でスケールの大きな芝居を一人で演じる時間も長く、そんなダンジロさんを観て「立派になって…」と胸がいっぱい。　涙
とはいえ、浪七（実は美戸小次郎武継）の前半の人となりの描かれが薄く、自分の命を投げ出して照手姫を取り戻すという忠義ぶりが唐突な印象が残った。
ここで、浪後見さんたちの奮闘ぶりも是非書き添えておきたい！